2021年接近尾声，回顾这一年的国产电视剧，大致呈现出两大特点：
第一，主旋律题材的创作迈入巅峰期。
今年豆瓣评分前10的国产剧里，这类题材就占了5部，《觉醒年代》、《功勋》等剧更是让人回味良久。
第二，其他常规题材相比去年的百花齐放，不管是在热度上还是品质上似乎有些乏力，目前能让人回想起来的，也就只有孙俪主演的《理想之城》。
要知道在去年，仅是网播剧就诞生了《沉默的真相》、《隐秘的角落》、《龙岭迷窟》这样的口碑佳作。
还有不到一个月就到2022年了，在新年的一年又会有哪些剧会带给我们惊喜，这些剧又有哪些看点？
今天皮哥就带着大家来看看，2022年最令人期待的17部电视剧。
—1—
《繁花》
导演：王家卫丨主演：胡歌、唐嫣、马伊琍、辛芷蕾
在电影界，王家卫是出名的慢性子，一部电影能拍好几年，很多时候拍摄都没有剧本，想到哪儿拍到哪儿，让很多演员又爱又恨，但不可否认，他的作品艺术水准很高。
而去年，王家卫揽了个大活儿，他拿到了小说《繁花》的影视剧改编权，要拍电影和电视剧两个版本。
电影目前还不知道具体拍摄计划，那这电视剧不得排到猴年马月去？
王家卫自己也想到了这个问题，他刚开始是挂名电视剧的监制，本来要找沈严来当导演，结果沈严婉拒了，墨镜王只好自己上阵了，先行开拍电视剧。
整部剧的拍摄过程似乎也很不王家卫，该剧于去年9月开拍，今年6月摄影师鲍德熹就发文疑似全剧杀青了，整个拍摄时间不到一年。
如果你觉得王家卫在敷衍了事就大错特错了。
《繁花》是上海作家金宇澄获得茅盾文学奖的沪语小说，讲述的是1960年到1990年之间的上海往事，而王家卫就出生在上海，有着浓厚的上海情结，他早就喜欢上这本小说，和作者接触筹备了6年之久，也算得上慢工出细活了。
《繁花》目前还蒙着一层神秘的面纱，除了男主角是胡歌已经确定外，女主角根据报道应该是马伊琍，此外唐嫣、郑恺、黄龄等一批上海演员也参与了拍摄。
该剧目前计划2022年播出，但能否如约与观众见面，皮哥还是谨慎看好。
王家卫是著名的“拖稿大王”，这是他首部执导的电视剧，应该会精雕细琢，而摄影师鲍德熹在发完那条“杀青”动态后很快就删除了，或许该剧并非真正杀青。
我们还是耐着性子，等待《繁花》真正定档的消息吧。
—2—
《幸福到万家》
导演：郑晓龙丨主演：赵丽颖、罗晋、刘威
这部剧是剧版的《秋菊打官司》，讲述了姑娘何幸福嫁到万家庄后带领村民和利益集团勇敢抗争的故事。
本剧和张艺谋的《秋菊打官司》都改编自作家陈源斌的小说，虽然不是一个故事，但两个作品中的主角都是倔强勇敢的独立女性。
这部剧于去年9月开机，导演是执导过《金婚》、《甄嬛传》的郑晓龙，编剧是严歌苓，而主演则是风头正劲的赵丽颖，两人早在电视剧《金婚》中就有过合作，这次一定能擦出更多的火花。
本剧已于今年2月份杀青，并且发布了预告片，从预告片就可以看出，全剧十分接地气，赵丽颖的扮相也很朴素，除了她之外，刘威、罗晋等主演也系数登场，几位实力演员之间的飙戏应该会十分精彩。
这些年农村题材的电视剧大放异彩，希望赵丽颖能成功塑造一个现代版敢爱敢恨的“秋菊”。
—3—
《落花时节》
导演：简川訸丨主演：雷佳音、袁泉、张艺兴、贾乃亮
正午阳光出品的又一部年代剧。
本剧改编自阿耐的同名小说，剧本也由她本人亲自操刀，讲述了两位主人公跨越多年的情谊故事。
主演名单则汇聚了雷佳音、袁泉、罗海琼、梁冠华等演技派，张艺兴和贾乃亮也参与其中，让人倍感期待。
据媒体报道，《落花时节》于去年6月开机，9月末杀青，按理说应该在今年播出，为何一直拖到明年？
皮哥觉得主要是这两年正午阳光出品的年代剧太过扎堆出现，如《大江大河2》、《山海情》、《乔家的女儿》等，这些剧虽然品质很高，但存在一定的同质化，观众会有审美疲劳，《落花时节》因此被积压一年也就可以理解了。
按照“正午阳光出品，必属精品”的定律，这部剧很可能又是一部爆款了。
期待这部剧能够早日播出。
—4—
《天下长安》
导演：连奕名/于永刚丨主演：张涵予、秦俊杰、李雪健
我们有多久没看过《雍正王朝》那样的历史正剧了？
印象中自从2011年的《甄嬛传》热播后，国内的古装剧就成了清一色的历史偶像剧和宫斗剧，连《大秦帝国》这样的正剧也在最后一部《大秦赋》被带偏了。
2017年，张涵予、李雪健、秦俊杰、韩栋、舒畅等一众新老实力派演员汇聚一堂，誓要拍出一部严肃的历史剧。
这就是《天下长安》。
本剧根据董哲的小说《李世民：从玄武门到天下长安》改编，剧本也找他本人来操刀，讲述了隋末唐初，在门阀混战中，李唐王朝脱颖而出走向贞观盛世的故事。
在剧中，李雪健饰演了唐朝开国皇帝李渊，秦俊杰饰演了唐太宗李世民，张涵予饰演了著名的谏臣魏征。
为了琢磨好角色，李雪健特意要求延长拍摄时间，张涵予专门蓄起了胡子，韩栋特意增重十斤。
剧中有大量骑马打仗的战争戏，张涵予和秦俊杰还在北京练习了半个月的马术，可谓是极为用心。
按照报道，《天下长安》早在2017年就杀青了，并且计划在2018年7月通过央视播出，结果因为特别的原因推迟播出，3年过去了，当古装剧在荧屏上群魔乱舞时，我们依然没有等到它的影子。
关于延期播放的原因，网上有一些关于电视台首播权的争议，真真假假我们也难以考证。
目前这部剧暂时定档2022年，希望这次别再跳水了，毕竟大众期待度实在是太高了。
—5—
《昆仑神宫》
导演：费振翔丨主演：潘粤明、张雨绮、姜超、汤镇业
当年天下霸唱把《鬼吹灯》的版权以10万元低价贱卖出去，引发后来影视剧改编的乱象，这个IP也因为鱼龙混珠的改编而差点毁掉，直到2019年导演费振翔携手潘粤明推出网剧版《鬼吹灯》后，才使得这个IP重新焕发光芒。
两人以每年一到两部的进度推出《鬼吹灯》，之前的《怒晴湘西》和《龙岭迷窟》都收获了不俗的口碑，然而今年的《云南虫谷》却显示出了明显的疲态。
主演潘粤明明显发福，很不精神，简直可以客串出演王胖子了；
而姜超扮演的王胖子有明显被矮化的嫌疑，除了嘴贫、贪财外，好像没啥作用，成为了拖油瓶；
张雨绮演技不错，可是一开口的嗓音还是让人容易出戏。
此外全剧魔改严重，加了很多无关紧要的配角，都不出彩，视觉特效上了一个台阶，但其他方面都不如前两部。
《云南虫谷》大结局时，照例放出了《昆仑神宫》的预告，按照正常节奏，这部剧会在2022年和观众见面。
希望这部剧里的潘粤明能听听观众的劝减减肥，主创在创作时也能尊重原著，在水准上尽量向《龙岭迷窟》靠拢。
—6—
《余生，请多指教》
导演：吕赢丨主演：杨紫、肖战
其实早在2019年，肖战和杨紫主演的这部《余生，请多指教》就拍完了，本来要在2020年播出，结果因为肖战粉丝的某些事件而被无限期推迟。
几个月前，该剧宣布将于9月强势登陆湖南卫视和腾讯卫视，结果后来又没影了。
不过好饭不怕晚，按照业内估计，这部剧将在2022年播出，肖战和杨紫，一个是顶流，一个是花旦，势必会掀起一场收视狂潮。
不过相比于热闹的场外因素，该剧本身比较套路化，讲述了肖战饰演的外科医生和杨紫饰演的女大学生之间的爱情故事，是比较粉丝向类型的偶像剧，对路人吸引力一般。
但不管是对于复出不久的肖战，还是处于事业上升期的杨紫，这部剧都是一枚重要的砝码，希望两人的合作能产生1+1>2的效果。
—7—
《风起陇西》
导演：路阳丨主演：陈坤、白宇、聂远、常远
三国题材的影视剧拍了很多遍了，但拍来拍去无外乎就是魏蜀吴和刘关张，很难拍出新意了。
谍战剧拍了二十多年，拍来拍去似乎也就是捉内鬼和办公室政治，很难拍出新东西了。
而这部《风起陇西》却开创了一个全新的类型：三国谍战剧。
故事的背景还是我们熟悉的三国，可剧中的人物却全都是虚构，将20世纪末才出现的谍战概念移植到三国时期，新鲜感十足。
当然这种组合本身也具备一定的风险，做好了就能开辟出一条新的路子，做差了就会四不像。
而看完本剧的主创阵容后，皮哥瞬间放心很多。
本剧改编自马伯庸同名小说，熟悉马伯庸的朋友都知道，前年他就将“24小时紧急行动”这个现代概念移植到古代，写出了《长安十二时辰》，并且改编成了口碑好剧，所以相信这部《风起陇西》从文本上具有一定保证。
本剧导演是拍过《绣春刀》的路阳，从曝光的预告片来看，全剧电影感十足，无论是悬疑氛围的营造还是画面的质感都给人极大的新鲜感。
而本剧的主演是陈坤、白宇、聂远这样的实力派演员，让人想不到的是开心麻花的常远和偶像派女艺人杨颖也出演了本剧，让人期待的同时也多了一丝隐忧。
不论如何，《风起陇西》绝对是一部创新的剧，三国迷和谍战迷都不该错过它。
—8—
《淘金》
导演：蒋卓原丨主演：廖凡、陈飞宇、苏可
去年爱奇艺推出《迷雾剧场》栏目，主打12集左右短小精悍的悬疑剧。
随着《隐秘的角落》和《沉默的真相》热播，《迷雾剧场》也成为行业标杆，以至于今年芒果台也模仿着搞了一档《芒果季风》栏目。
没想到仅仅辉煌了一年，《迷雾剧场》就有些崩了。
先是《八角亭迷雾》高开低走，最近《谁是凶手》刚开播也曝出了海报抄袭风波，这档栏目的前景蒙上了一层阴影。
而影帝廖凡和星二代陈飞宇主演的《淘金》早在半年前就开始了宣传，这部剧改编自天涯论坛经典帖子《1986淘金惊魂》，讲述了发生在淘金客之间的悬疑故事，对于观众有着极强的新鲜感。
目前来看，《淘金》肩负着振兴《迷雾剧场》的重任，而且很有可能在2022年年初与观众见面，能否打好新年的第一炮，就看廖凡和陈飞宇有多少火花了。
—9—
《亲爱的小孩》
导演：胡坤丨主演：秦昊、任素汐、聂远
本剧改编自王小帅电影《左右》，讲述了一对离异父母为了挽救白血病女儿所经历的痛苦挣扎。
本剧汇集了秦昊、任素汐、聂远等实力派演员，从曝光的预告片来看，整体风格偏阴郁，秦昊和任素汐两大文艺片演员在剧中饰演了一对离异的父母，面对患病的女儿，可想而知少不了一番拉扯和纠缠。
让人担心的是，王小帅的《左右》豆瓣评分只有6.5分，这个改编版能否被观众接受要打一个大大的问号，而全片的风格也不讨喜，能否在竞争惨烈的电视剧市场杀出重围，我们拭目以待。
—10—
《无间》
导演：奇道丨主演：靳东、王丽坤、张志坚、王志文
去年年底，有传言靳东将和陈道明将合作谍战剧《无间》，一时间大家的期待值拉满。
印象中道明叔没演过谍战剧，靳东也只是在《伪装者》有过出演，两人飙戏肯定精彩。
没想到今年1月末，《无间》开机，细心的剧迷发现，王志文取代陈道明参演本片。
王志文和陈道明都曾是电视剧一哥，其中王志文是典型的体验派，而陈道明是典型的方法派，这个临时换人并没有让大家产生多少失望情绪，况且王志文在《风声》、《叛逆者》中有过精彩的出演，比道明叔演谍战剧更有经验。
除了靳东和王志文，《无间》还聚集了张志坚和王丽坤等演员，可以说是全员演技派了。
在谍战剧式微的当下，这部剧能否带给观众新鲜感呢，待明年播出时就见分晓了。
—11—
《欢乐颂3》
导演：简川訸丨主演：江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯
《欢乐颂》系列是典型的都市女性剧，五个背景各异，性格不同的女孩子相聚在“欢乐颂”小区，演绎了一幕幕动人的都市悲喜剧，引发了广泛的社会谈论。
在女性题材十分火爆的当下，以及本身IP的巨大受众群，《欢乐颂3》的制作自然也就提上日程了。
今年6月，本剧公布了“新五美”阵容：江疏影、杨采钰、张佳宁、张慧雯和孙千，不过之后并未更新拍摄进度。
《欢乐颂》是正午阳光出品的剧，但在第二部孔笙退出后，整部剧品质大打折扣，第二部的豆瓣评分只有5.4分。
第三部孔笙依旧没有参与，这个IP还能否强行续命，皮哥持谨慎乐观的态度。
—12—
《暗夜行者》
导演：方婷婷丨主演：李易峰、宋轶、冯德伦
去年，李易峰出演《隐秘而伟大》，央视也为他点赞。
今年一整年他相对沉寂，不过别急，明年他主演的犯罪缉毒题材网剧《暗夜行者》就将在爱奇艺播出。
除了李易峰外，宋轶、老牌港星冯德伦也将担纲主演。该剧在今年5月海口开机，9月在云南宣布杀青。
根据各方的报道，《暗夜行者》将在2022年第一季度在爱奇艺的“迷雾剧场”上线，全剧讲述了缉毒警察在五年前的卧底行动中假死，五年后更名换姓重新潜入敌营，捣毁毒品窝点的故事，听上去就十分带感。
全剧一共24集，节奏也很快，喜欢这类题材的朋友不容错过。
—13—
《公诉精英》
导演：陈昆晖丨主演：于和伟、蒋欣、李念、周一围
于和伟在2022年也不闲着，他将带着新作《公诉精英》与观众见面。
于和伟、蒋欣、李念、周一围，光看这阵容已经是期待值满满了，而该剧又是硬核的职场剧，是中国首部女公诉题材电视剧，也是中国根据网络犯罪改编的电视剧。
不过目前该剧还比较神秘，网上除了一张海报之外，并无更多信息。
而于和伟在参加《一年一度喜剧大赛》录制时也表示自己一直在忙着拍戏，由此可以猜想《公诉精英》还在紧张的拍摄之中，它最终的成品如何还需要等一段时间验证。
—14—
《对手》
导演：卢伦常丨主演：郭京飞、谭卓、颜丙燕、宁理
郭京飞、谭卓、颜丙燕主演的这部剧于去年10月开机，今年3月就杀青了，可是目前相关信息依然很少。
本剧是一部现代谍战剧，一群智慧超群的国安干警通过蛛丝马迹识破了间谍的阴谋，保护了国家和人民的财产安全。
本剧的出品方是爱奇艺，从题材和简介来看，很适合放在“迷雾剧场”播出，可是快一年过去了，我们连个预告片都没看到。
而尴尬的是片方曝出的海报也被网友指控抄袭，这就十分尴尬了，希望2022年播出时能够用过硬的质量一扫前期阴霾。
—15—
《警察荣誉》
导演：丁黑丨主演：张若昀、白鹿、王景春、宁理
本剧汇集了张若昀、白露、王景春和宁理等一众实力派演员，通过四个实习警员的视角，讲述了发生在我们周围的一系列常见的案例，观众在参与破案的同时，也见证了他们的成长。
该剧于今年4月开机，9月杀青，目前已经放出了几版预告片，可以看到整部剧的气氛比较轻松，诙谐幽默，很接地气。
有强大的卡司加持，希望这样一部剧能真正击中观众内心最柔软的部分。
—16—
《叱咤之城》
导演：柳云龙丨主演：柳云龙、于和伟、雷佳音
2020年，柳云龙监制、主演的谍战剧《胜算》遭遇口碑滑铁卢，谍战题材的品质前景再度被看衰，柳云龙也被指“江郎才尽”。
不过柳云龙本人似乎并未被这一连串负面评价所影响。
今年年中，由他主演的《叱咤之城》官宣即将开机，还是谍战题材，并且柳云龙这次会亲自执导。
演员阵容也比《胜算》有了大幅升级，柳云龙、于和伟双雄飙戏，雷佳音也会客串出演，只看这个阵容就很难拒绝。
经历过《胜算》的失利后，大众都很期待这次故事及角色设计上柳云龙又会带来怎样的新意，又能否重新书写《风筝》、《暗算》的辉煌。
根据最新报道，《叱咤之城》将会在明年1月正式开拍，如果一切顺利，预计2022年将登台播出。
从故事梗概看，这是一个民国时期在经济领域对日伪阵营进行打击的故事，没有触及太多禁区，应该不会出现《风筝》那种延期4年播出的情况。
—17—
《大江大河3》
导演：李雪丨主演：王凯、杨烁、董子健、杨采钰
2018年，正午阳光出品的年代剧《大江大河》给大家带来了很多感动，豆瓣评分高达8.8分。
2020年年底，《大江大河2》播出，再次获得了口碑和收视双丰收。
这部剧豆瓣开分高达9.2分，可到了故事结尾，三位主人公接连受挫——
雷东宝出狱重返小雷家，宋运辉离婚停职离开了东海，杨巡事业刚有起色母亲却染上了重病，这丧到底的结局也让全剧评分下滑到了8.8分，不过这也预示着该剧一定会有续集。
正午阳光随后发文表示《大江大河3》已经在紧张的筹备拍摄中，饰演马厂长的霍青也表示会继续参演。
关于这部剧的剧情大家都已经很熟悉，可以预估《大江大河3》播出后，必定会是“年度剧王”的有力争夺者。
从《大江大河2》中我们已经可以发现，编剧在还原原著主要剧情之外，也对部分情节进行了改动，在《大江大河3》中这种改变应该会更多。
三位主角如何在时代的洪流中突出重围，宋运辉和梁思申的感情如何发展，该剧又将出现哪些新面孔，这些都是大家关心的问题。
好了，以上就是明年最值得期待的电视剧，总的来说，这17部几乎每一部都汇集了一线实力派演员，
其中，王志文的《无间》和柳云龙的《叱咤之城》两部谍战剧，很有可能打破《潜伏》谍战剧的天花板，“鬼吹灯”新作粉丝热度依旧不减，《大江大河3》是明年年度剧王最有力的竞争者。
17部新剧，你最期待哪一部的播出，快在评论区留下你的观点吧。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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3个完全配音的新战役
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扬·杰式卡：独眼的扬·杰式卡在年轻时是个追名逐利的雇佣兵。然而他的命运被改革者扬·胡斯在布拉格的布道彻底改变了。作为胡斯派事业的拥护者和其无敌军队的领袖，杰式卡以技术和战术的创新打破了当时的战争观念。巩固历史上最伟大的将军之一的遗产，将普通的农民打磨成纪律严明的部队，并带领他们战胜神圣罗马帝国皇帝的骑士军团吧。在这个战役中，您将使用波希米亚。
新DLC截图：
【文/观察者网专栏作者 聆雨子】
1月14日，《黑客帝国4：矩阵重启》在内地公映。面对它，大家情绪复杂。
一方面，一个系列横跨二十年，依旧能聚拢、唤醒、收割众人的记忆与情怀，本身就是奇迹。
另一方面，这第四部早在北美上线时就风评恶劣，当前豆瓣评分依旧不及格，口碑远低于此前三部。
《黑客帝国4：矩阵重启》豆瓣得分5.7，口碑与前三部相差甚远
“黑客帝国”是什么？是个全球闻名的大IP。
无独有偶，之前也进入中国内地的《007:无暇赴死》，一度成为疫情严冬后，好莱坞第二部全球票房破7亿美元大关的作品——又一个“大IP”。
“第二部破7亿”，那第一部是谁呢？《速度与激情9》——还是一个“大IP”。这俩的豆瓣评分是多少呢？一个6.7，一个5.2，也都不咋地。
它们的持久成功说明什么？说明大IP有多么重要、多么富于力量。它们的疲态尽显说明什么？说明大IP也不能躺赢，怎样延续其力量，属于世界性难题。
中国的IP为何常做不好、做不久？
IP，英文全称为Intellectual property，即知识产权（包括专利权、商标权、著作权和版权）。
IP可以来自一部文学作品、一出舞台艺术、一本漫画、一个民间传说，来自各种各样可以安放故事基壤和故事雏形的兄弟媒介，当它们被摘取出来、形成了版权、再改编成电影电视剧作品，那就叫“IP影视”了。
在IP影视这庞大的范畴内，各色佼佼者不难信手拈来：哈利波特、侏罗纪公园、星球大战、银河护卫队、加勒比海盗、暮光之城、权力的游戏……
甚至，当许许多多的“子IP”光芒闪耀后，还可以二次联袂、集体登场、聚合为更加辉煌的“母IP”或“IP矩阵”——君不见，钢铁侠、蜘蛛侠、美国队长都是重磅IP，他们组成的“复仇者联盟”，更是超级IP。
为啥影视业那么偏爱IP？
对观众而言，IP意味着降低选择难度和成本；对制作方而言，IP意味着降低投资风险，提前筛选和聚拢起最核心的用户。
所以，对IP的使用，已构成当前全世界影视业内容来源的重要支点，其所提供的产值，已经完全不亚于编剧原创。
那么，咱们这儿呢？
从属于大众文化与流行文化的小说、游戏、漫画，在互联网消费和泛娱乐化的联姻下，促成了IP影视的萌生与繁荣，也就难免会带上互联网性格、流行文化性格和泛娱乐化性格里那些相对负面的东西：鱼龙混杂、照猫画虎、挂羊头卖狗肉……
第一个有意识在电影领域做IP的，貌似是郭敬明的《小时代》，无论商业上收益多好，那个系列的口碑与风评，众所周知。
这使得国产IP在各个起源路径上都显得先天不足，让后来者看着，总会有种急功近利的有罪推定。
粗粗一列，《盗墓笔记》系列、《鬼吹灯》系列、《甄嬛传》、《琅琊榜》、《花千骨》、《三生三世十里桃花》……这些年的国产优质IP，几乎也都是有小说有网游有电影有剧集的立体矩阵，好像也能撑起“百花齐放”的描述。可一旦细抠质量，问题立即暴露：
比如，来源过度集中于网络小说，类型过度集中于言情、玄幻和盗墓，圈层属性明显、用户断层严重，而且还总是一条道走到黑——年底开播一度位列全网热搜榜首的《斛珠夫人》深陷滚滚差评，要知道它的母本“九州”系列玄幻，始终是近年里最被国产影视偏爱的IP选题，迄今已有五部改编剧问世，当然了，之前四部，也一样被骂得很惨；
比如，影视化过程往往有欠打磨，编剧或是“魔改”成瘾、将本体全部推翻，或是逻辑漏洞百出、价值观清奇，全靠搜罗几个自带流量的演员支撑门面；
比如，某些IP版权归属不明，在各家公司之间轮回流转，谁都要分一杯羹，最终弄得作品质量时高时低，粉丝也无法固定发酵、直至渐渐萎缩；
比如，在有限的IP资源跟前，同类型作品总会一哄而上，导致题材周期性地同质化，这种同质化里，又总包含了触目惊心的泥沙俱下、两极分化。
结果就是，虽然国内时有看着品相和潜质兼备的好IP能冒个头、提供点惊喜，但其可持续发展能力极为不足，各种形态的高开低走比比皆是：
同一类别IP的迅速下行——同为成熟的科幻小说IP改编，刚出了《流浪地球》这种现象级爆款，马上就来了《上海堡垒》这样被群嘲的大烂片；
同一文本IP的迅速下行——同为收视爆表的宫斗IP，《步步惊心》、《宫锁心玉》在电视上各领风骚，可它俩的电影版几乎不忍卒视、口碑票房一地鸡毛；
同一系列IP的迅速下行：《唐人街探案》是近年大银幕上最有野心的原创IP，在视野、体量、投资上固然不断抬升，从东南亚一路进军纽约再杀入东京，客串阵容也延展向全亚洲明星，可三部的豆瓣评分却是讽刺性的7.7、6.6、5.3，快降成了等差数列；
同作者IP的崩坏：流潋紫《甄嬛传》已成国剧经典IP，到《如懿传》就只能说毁誉参半，而马伯庸《长安十二时辰》叫好声一片，最近的《古董局中局》和《风起洛阳》则相对一般。
IP如何在人家手里被玩出力量？我们的IP又为啥显得如此缺乏力量？
仅仅是因为水土不服、国情有异、橘生淮南？
早该问这样的问题。
必须看到，欧美IP繁荣背后的成功秘钥，与其整个流程的高度工业化密切相关：
改编事务代理公司在出版物、网络和其它媒介中寻找故事（可作为IP雏形的潜力股），推荐给制片人，后者加以甄别、支付订金，使之成为一段时期内可供使用的版权材料，继而在合作过程中制定极为详尽的后续收益分成方案。
版权出让拆分为优先使用权和最终使用权，前者更类似于试用期、磨合期，以降低各方风险，让大家都有回退余地——毕竟，影视圈的项目不定性较高。
这整一个核心路径周围，还有相当专业的市场调研定位、人物形象设计、剧本不同环节编写、后续商业开发设计、第三方担保、行业工会等等团队与企业，构筑起精密的协作系统，提供服务和保障。
也就是说，“应当多多使用IP”在那边成为了共识之后，“如何好好使用IP”也在那边生成了模版、标配与流水线。
与之对比，国产IP影视的操作套路，就未免粗糙而想当然：看到某作品大火，立即买入、迅速上马投拍，主创们似乎永远懒得去想该如何持久维护、如何深层开发一类精耕课题，至于“网络小说和网剧之间的跨文本转译到底该如何在剧本、影像层面加以细化”、“网络小说和电影的受众究竟是不是一群人、可不可以直接发生消费平移”这种前期论证，更是显得严重不足。
与那些成功的IP经典相反，情怀、忠诚度这种本来该是IP受众的关键词，反而成了伤及IP自身的理由：数量庞大的原著粉，不仅不能接受你那些粗制滥造的IP延伸，甚至还充当了你的第一批反对者，责怪你的脑残选角、五毛特效，毁了他心里的XXX。
且IP改编过多局限于影视剧，没能以“IP”为产业链的核心，打造阅读、影视、动漫、游戏、音乐、广播、周边衍生品的全方位“IP生态系统”，没能实现良性的协同发展。
最终，国产IP开发，充满了割一波韭菜就跑的鸡贼暴发户气质，只能对着一堆又一堆不成熟的、注水成瘾的日更网文，锁死于低段位的艺术品格中，与“毫无新意、侮辱观众、集各种烂梗标配于一身”等量齐观。
欲速不达，四个字足以概括。
要知道，IP本来就是一个历时性的、必须用足够的时间去沉淀去检验的东西；甚至可以认为，IP的形成，本来就是一种筛选后优胜劣汰的结果，而不是一个预设了就能达成的目标。
IP后续可以带来的源源不断的收益，恰恰建立在它复杂而漫长的酿制过程之上。
前面说到的蜘蛛侠、蝙蝠侠、超人，在美国发酵了几十年，从二战以后他们就在那里了，陪伴了多少代美国人（或者全世界少年）成长、点燃了多少代人的英雄梦，这才形成了长期的稳定与可靠性，才使之在IP领域立于不败。
不认识到这一层，国产IP影视的前景，只能持久破败、持久堪忧。
中国对IP还是有“特殊”贡献的
当然，本文并非专为妄自菲薄而来，一切也不能出之以“他们就是很行，我们就是很不行”的盖棺论定。
总有些情况，显得更耐人寻味一些。
首先，开头就说到了，IP的延续，真没那么容易，《黑客帝国》自己都在走下坡路。
毕竟，商业题材电影一旦成功实现了IP化，往往会在续作里把第一部最受欢迎的元素不断推到极致，这种操作在盈利诉求上很好理解，但在内容上就很容易让自己走向简单。
举个例子：好莱坞诸多大IP科幻片，拍着拍着就成了纯粹的恐怖片和怪兽片，起初那种对科学、对环境、对人与世界之关系所展开的忧思越来越少了，片面的感官刺激却甚嚣尘上——侏罗纪公园系列、异形系列、哥斯拉系列，都是如此。
换而言之，我们在吐槽自家IP维系不力的同时，要看到，大洋彼岸的先行者们也并非一帆风顺，也有自己的修罗场要淬炼和面对。
其次，IP的酝酿和成型，并无统一的、说明书式的标准可遵循，很多时候，它背后隐藏着深层的文化性格、群体心理。
同样是“围绕某一特定男主角，以高度重合的结构与情节，叙述一场场似曾相识的经历与事迹”，东西方各有一个旗帜性的IP案例：
军情六处的“007”詹姆斯邦德，永远一身特异装备，永远到达一个陌生的异域，永远发现、卷入、破解、摧毁一场惊天阴谋，永远顺便遇到一位萍水相逢又武艺高强的性感女子，这套路已穿越了半个多世纪。
作为这十年里华语功夫片最成熟的IP，拍了四部且均票房不俗的“叶问”系列，也一直延续着“一次次看似雷同的操作”：开宗立万、证明自己是当之无愧的中华武术代言者；外侮出现、国术被轻视、屈辱不断叠加和累积，那个除了叶问之外的华人最强者试图洗雪屈辱却再次被击败，于是演绎了新的更高值的屈辱；终于，叶问出场、对决、平手略占优势、负伤渐落下风、找准命门绝地反击、将对手按在地上一阵猛锤，屈辱洗刷一清。
这俩“一次次看似雷同的操作”，竟然始终没让挑剔的观众们感到厌倦和烦闷，很大程度源于，它们若合符节地接榫于两个国家各自的族群价值认同之上：
007本是冷战的产物，无论当初以苏联为假想敌，还是如今每每出入中东和非洲、面对恐怖分子和全球犯罪集团，他毫无疑问携带着美英“世界秩序维护者”的自我加冕想象；
而叶问赤手空拳把各种不可一世的白人都爆捶了个遍，也无非是中国人走出屈辱的近代史、迎来当前的伟大复兴之后，让浓郁的民族情绪在银幕上做了满足与释放。
同样，邦德女友一次一换、叶问始终与发妻相依相伴，这设定也淋漓尽致地体现了东西方两种伦理观念——有趣的是，邦女郎形象亦在经历变迁，从早年美丽花瓶到后来作战队友到当前亦敌亦友，这背后自然是西方女性平权运动的高扬。
由此可见，IP的成功，总会与这些更复杂、更内在、更隐性的要素息息相关，而这些要素又往往见仁见智，很难进行高下比较。
此外，中国影视IP虽然整体表现不佳，却也多少提供了一些不一样的东西，一些“建设有中国特色的IP之路”：
首先是，某些公认的IP到达率不高的领域，却能在我国焕发出旺盛的IP存在感。
喜剧给人的印象非常依赖于原创，且受具体时代与文化环境所限定，因此和IP的关联度一直不高，但新世纪以后，国产喜剧尤其是都市爱情轻喜剧对IP的使用相当普遍：
来自小说文本的《杜拉拉升职记》和《失恋33天》，来自舞台剧的《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》，来自电视剧的《咱们结婚吧》，以及来自海外经典电影的《我知女人心》、《新娘大作战》、《我最好朋友的婚礼》、《北京遇上西雅图》，百川归海又各擅胜场。
其次，我们独特的国情和历史经验，也酿制了特有的IP类别。
比如“红色经典”——林海雪原、地道战地雷战、小兵张嘎，都被翻拍多次，最近的电视剧版《大决战》，也可看作当初同名电影三部曲的IP复现——那里面包含着一代人乃至几代人信仰、理想、青春激情的注入，集聚了极为复杂的情感维度，回忆的、沉吟的怅然，与饱满的、燃爆的激昂同时共存，这无疑是只有中国人能理解、能使用的IP经验。
再次，中国社会所经历的极速前进和变更规模创造了数量庞大的群体记忆，以及如今甚嚣尘上的对“内卷”的警惕和厌倦，使得国人往往在生存压力之余，展开迫切的情绪治愈尝试，此二者都会附着在某种很微观的地方，这些微观也就纷纷成了IP。
于是你会发现，中国人的IP意识日趋不拘一格、日趋“广义”化，不一定非得是一个故事，可以是一首歌曲（比如被拍成了电影的《同桌的你》），可以是一篇课文（比如同样被拍成了电影的《李雷和韩梅梅》，甚至可以是一个地点——君不见，“故宫”这个纯粹静止的空间概念，也已“破圈成功”、具备了越来越多的国民性，在元宵的灯火、中秋的月光，在春日、秋色、雪后的各种景观中以各种方式刷屏，进而带动了《上新了故宫》、《我在故宫修文物》乃至《国家宝藏》等诸多作品的热播，成了一个集合了纪录片、真人秀、文创产品开发的大IP。
最后，数量惊人的中国网友，在各种具有狂欢性质的二次元创作中，以创意众筹和脑洞众筹，自发建造出了诸多IP——有些影视剧，就翻拍数量来讲，并不能说完全IP化了，但围绕它们所出现的无数同人小说、二次剪辑视频甚至社交媒体表情包，是不是也算一种特殊的IP扩展呢？
凡此种种，算不算我国对“IP”的特殊贡献呢？
搞IP，还得向“西游”学习
不止于此，之前我们一切讨论，都建立在“IP是当代文化产业经济学的范畴”这一默认前提上。
如果敢于把目光外扩到更大的历史纵深、更广义的判定标准，将“所有不断地实现了跨文本、跨媒介迁徙的，不断产出了优质内容和文本的恒久故事主题”，都作为“准IP”、“类IP”、“拟IP”看待呢？
那你觉得，西游是不是大IP？三国是不是大IP？当然。
两部伟大名著，无数当代影视动画作品，各种同人小说，多少民间故事、多少地方戏曲、多少话本、多少说唱、多少风俗习惯信仰、多少成语歇后语俗话，统统从中脱胎而来。这不是大IP是什么？
迄今中国电影票房过10亿元的不足20部影片中，脱胎自“西游”IP的就有《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》四部，《大圣归来》也有逼近10亿元的票房。
在几乎每个能想到的艺术形态里，“西游”IP都留下过不可逾越的丰碑式的权威文本：电视剧领域有央视版《西游记》、动画领域有上美版《大闹天宫》、电影领域有周星驰的《大话西游》、网络小说领域有今何在的《悟空传》……
哪怕是游戏这个本土IP转化相对后起和薄弱的行业中，每年都有与西游IP相关的成功项目开发，《大话西游》《梦幻西游》《西游降魔篇》等网游和手游频频霸榜国内市场，迄今已有破百亿的收入。2020年12月，《梦幻西游》手游更是打造出冰雪新天地园区、在长春正式开园、完成了游戏场景的大规模线下还原，成为“游戏+文旅”新业态的典型创新案例，在国内可谓填补空白的创举。
上述一切，足见一个古老的 IP基因，在当下依旧蕴含的巨大能量。
除了诞生太早、没进行过现代法理意义的“知识产权认证”，它被大众熟知的、作为永恒素材库的、可被无限衍生的母题价值，不输于任何一个当下的优质IP。
大概可以这么说吧：在漫长的文明发展史、漫长的“前商业状态”下，我们的民族文化里，其实积累下了极丰富的IP创造经验，这些经验直到如今，还能提供源源不断的营养。
它们作为IP的孵化发酵过程，是由历史完成的，现代传媒只不过在其趋于成熟和完备阶段，非常幸运地直接介入了而已。
正因为它们是由历史孵化发酵的，因而规避了急功近利的通病，自带岁月淘洗后的底气。
也因为它们是由历史孵化发酵的，因而长期没被大家意识到“原来这也是IP”、长期没被当作IP加以研究与对待。
现在意识到，还不晚。
在上述古老IP基因所走过的历程中，能获得哪些启迪呢？
其一，在IP的生成过程里，剔除虚火、戒掉浮躁、保持耐心、留有“让IP飞一会儿”的定力。
从玄奘取经的历史真实事件，到明代中叶间隔将近900年的跨度，揆诸《大唐西域记》、《大唐大慈恩寺三藏法师传》、《大唐三藏取经诗话》、杨景贤的杂剧《西游记》等诸多文本的探索和准备，才使此IP家族里涌现出了最高成就的那一员——小说《西游记》，这样的等待时长，自然是值得的，也是必须付出的。
其二，要赋予IP一个优胜劣汰的机制，让真正的优秀者得以慢慢浮现。
殊不知跟风行为古来有之，《西游记》行销坊间后，神魔小说大行其是，《三遂平妖传》《八仙得道传》《钟馗捉鬼传》《三宝太监下西洋传》一窝蜂出街，可走到今天，只有西游依旧活跃在人们的视线中，这就是时间的淘洗、受众的拣选，完成的去芜存菁。
其三，对IP不厌其烦地演绎，不代表“沿袭着某种驾轻就熟的套路、用这几个人、换个场景再讲一遍”；IP每一次生产出新的作品，都该是具备成长性的、不断注入新活力的。
西游IP演变为何长盛不衰，还不是来自其丰富的内涵空间与多维层次，让历代创作者不断添加匹配时代需要的诠释，让宗教属性、神话和民间信仰属性、想象与浪漫主义属性、世情和人情味属性、儿童文学属性、成长属性、哲学属性甚至管理学属性（还记得职场畅销书《孙悟空是个好员工》吗）得以汇聚一堂，也让后世的接收者各得其所、各取所需。
其四，不同IP特点有异，适用范围也要加以拣选。
西游IP为何比三国IP更多出现在后现代解构、戏仿、逗趣当中（而且还出了《大话西游》和《悟空传》这样已经获得主流学术界承认的经典）？正因为后者涉及治乱兴衰、忠孝节义等相对严肃的道德立意，前者则在问世之初就具有极强的游戏性和趣味性。
最后，也是最重要的，我们万万不要再主动把IP廉价化，想当然地将之等同于甜宠、耽美、穿越、古偶、玄幻修仙，不要再忙着去追随在网文和网游屁股后面、忙着架空历史与建构异次元空间。我们更应做的，是护送IP返回到历史和传统当中，将蕴含其中的民俗风情、神话传说、英雄史诗、宗教信仰、世道人心与深入民族性格机理内部的核心价值观，恰到好处、润物无声地融于影像的塑造之中。
如何用好我们的经典IP，总结其成功经验、历史传统、美学品格，如何注重对中国特有IP文化资源的创造性开掘与转化，如何为IP影视的探索注入强大的中华民族风貌和中国艺术气质，让IP走上再造传统、守正创新之路，让IP不仅作为一个商业机会，更作为一个精神载体、美学载体存在……这些，才是当下国产IP影视最迫切需要厘清的创作思路、最迫切需要踏上的发展新路。
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